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展览：致意大师：从达·芬奇到卡拉瓦乔——意大利文艺回应名作展尊龙凯时体育

缓期：4月28日—8月28日

方位：中国好意思术馆

中国好意思术馆举办的“致意大师：从达·芬奇到卡拉瓦乔——意大利文艺回应名作展”，以“东谈主文朝阳”“群星妍丽”“光色交响”三个篇章集中了达·芬奇、米轩敞基罗、拉斐尔、波提切利、提香、卡拉瓦乔等20余位大师的36件原作，构建起意大利文艺回应的艺术谱系。

《女子肖像》

年青的拉斐尔之作

本次特展诚然来了“文艺回应三杰”的作品，但达·芬奇与米轩敞基罗各只来了一件素描作品，而拉斐尔来了三幅油画肖像，另有一件标注由其责任室画图的素描《斗争中的两名骑士》。

拉斐尔无疑是本展的中枢，展方在展区安排上也凸起了这个中心性位。四件作品不但位于3号展厅的中央位置，何况被单独隔成一个孤立展区。在这个酣畅的空间里，画与画之间组成一个等腰三角形，三角形的顶部叮嘱了主视觉海报上的那幅《手拿苹果的后生须眉肖像》。

这件作品约莫创作于1504年，是一件木板油画，尺寸很小，仅为48×35.5cm。画中东谈主经验证为弗朗切斯科·马里亚·德拉·罗韦雷，教皇尤利乌斯二世的侄子。

画中的后生以半身像的步地出现，肉体微微侧转，背后的阵势也顺着这个侧转由左边的低缓过渡到右边的叠起。他头上戴的红色帽子亦然左低右高，达到了合作一致。他穿着根究，内穿白色衬衫与红色长袍，外披一件饰有毛皮镶边的红色天鹅绒外袍，这是16世纪的流行表情。他留着“侍童式”皆肩长发，左手放平，右手抚摸着一个金色的苹果，很可能是袭取权的隐喻。

因乌尔比诺公爵匹俦膝下无子，画中的小伙子在1504年被其收养。同庚，他被立为乌尔比诺公国的袭取东谈主，东谈主们因此以为这幅肖像是拉斐尔为牵记这一事件而创作。画家此时20岁刚出面，但一经随着有名画家佩鲁吉诺习画好几年。

拉斐尔·桑西1483年4月6日降生在乌尔比诺。这座小城因蒙特费尔特罗公爵眷属对艺术的资助，自15世纪60年代起，成为文艺回应技能的中心城市之一，蛊卦着来自欧洲各地的艺术东谈主才。拉斐尔的父亲乔凡尼·桑西是当地有名的东谈主物。他的眷属从事谷物营业，也擅长房地产生意，很会赢利，为东谈主处世沟通周至，相配受蒙特费尔特罗公爵的青睐。乔凡尼可爱绘画，在公爵的维持下，很快创建了我方的责任室。他宝贵透视技法、制图术和古典学术，不遗余力地把这些理念传授给女儿。咱们在拉斐尔的构图中能激烈地感受到空间和几何学问的诈欺。

没过几年，拉斐尔已成为父亲责任室里的过劲助手，匡助他完成了好多订单。借助父亲与公爵的追究联系，拉斐尔的才华从小便被乌尔比诺宫廷所了解。因此，给异日袭取东谈主画像的任务当然交到了年青的拉斐尔手里。

1508年，乌尔比诺公爵圭多巴尔多·达·蒙特费尔特罗死字，弗朗切斯科·马里亚袭取了公爵之位，并取得了教皇尤利乌斯二世的强力维持。然则，在这位教皇死字后，好意思第奇眷属的利奥十世当选为新教皇，乌尔比诺公国于1517年被转封给了他的侄子洛伦佐·德·好意思第奇，并由其担任乌尔比诺公爵。直到1521年教皇死字后，弗朗切斯科·马里亚才从头夺回了公国。这也算得上是一个金苹果合浦珠还的故事。

《伊丽莎白·贡扎加肖像》

更长远的抒发

在展厅中，手拿苹果的小伙子不错望到我方的养母伊丽莎白的画像，这是拉斐尔于1505年至1506年间画图的木板油画，尺寸52.9×37.4cm，比马里亚肖像大一些。

伊丽莎白·贡扎加于1488年景为乌尔比诺公爵夫东谈主，是其时各大宫廷中的病笃东谈主物。拉斐尔画图的这幅肖像略高于半身像，禁受正面构图。她死后那片宁静而亮堂的阵势是典型的意大利中部翁布里亚倨傲。此次拉斐尔贪图了一个海浪形丘陵阵势当追随衬，波谷被安排在正中，公爵夫东谈主的通盘头部碰劲嵌在波谷的前边。拉斐尔巧借左边高起的山坡和右边兀立的山岭组成了访佛高背椅的形状，以此强化公爵夫东谈主的尊贵性。

公爵夫东谈主一袭玄色长裙，与纯净的肌肤变成显著对比。裙身上点缀的图案颇为私有，金银交汇的矩形呈不合称成列，其灵感源自蒙特费尔特罗眷属的纹章颜色。领口亦然一个大大的矩形，边际上饰有以库法体字母写成的金色铭文。她纯净的额头上捎带着一枚蝎形珠宝，内嵌对峙。天蝎座标志着生养力，对无法生养的公爵夫东谈主来说，具有好意思好道贺的意味。尽管如斯，她的面色凝重，给东谈主一种威严下的疏离感。

《手拿苹果的后生须眉肖像》

向达·芬奇学习的恶果

拉斐尔的笔触极为致密，对细节的锦上添花令东谈主联思到他应该接头过佛兰德斯（今比利时地区）的绘画，与附近隔着通盘门摈弃在墙上的《女子肖像》（约1507年）变成画法上的互异。

玄色配景前的这位女子身着白色长裙，外搭一件黄色紧身上衣，领口以黑边守密。两只宽大的红色锦缎袖子用玄色丝带系在衣裙上。棕色头发抓住在脑后以发网束起。她右手扶台面并持入部下手套，左手轻放在微微隆起的腹部。恰是因为这一细节，使东谈主们测度画中女子可能有孕在身，这件作品也一直被称为《孕中女子》。

不同于公爵夫东谈主正面肖像，这位女子以四分之三侧身的姿态与手拿苹果的后生须眉近似，但更退后一些，这么显得画面空间的纵深感更强。非论从深黑一派的配景，照旧晕涂的手法上，都可看出拉斐尔向达·芬奇学习的恶果。他的淳厚佩鲁吉诺与达·芬奇是同学兼师生联系。女子的外概述与配景皆备会通，确切看不到概述线，面部概述也不所以线条描述，而是利用色调的变化加以高明体现，这恰是达·芬奇晕染法的特色。

与这幅肖像上的女子比拟，有莫得发现手拿苹果的后生须眉在造型上存在“问题”？从大臂到小臂显得有些短了，与头和上半身不太成比例。我思，这是拉斐尔特意为之，这么智力给东谈主一种不闇练的青涩感，内部透着一种顽劣与朴直。写实之中自有画家的主不雅窜改。

比较三幅肖像，不仅不错看出拉斐尔在技法上的变化，何况能体会到他在死力探索何如准阐发知东谈主物的脾气与神气。三件作品均完成于拉斐尔20岁初期，随后他离开佛罗伦萨前去罗马发展。在逐步开脱淳厚佩鲁吉诺的影响后，拉斐尔的个东谈主作风已然成形，这些特征在他日后的创作中愈发显著，并与他日益闇练的独霸才略相聚合，使画面愈加立体、明晰，颜色愈加轻柔富饶，迸发出广泛的神气认知力。

本次特展的展区安排合理，展厅叮嘱典雅而千里静，能使不雅众充分千里浸于西方古典绘画艺术中。通盘展区自成一隅，进口由好意思术馆外廊干预，不影响其他展厅的参不雅，出口对着好意思术馆总出口，看完展从台阶下来，等于咖啡厅和书店。展区里还安排了文创区，精真金不怕火不雅众挑选。

文/王建南

裁剪/胡克青尊龙凯时体育